导向文化视域的手法——对欧文吹口哨多重镜头的解读
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- 江根源
- 出版日期：
- 1999年10月20日
- 正文快照：
- 现代电影，无疑是镜头的结构艺术。用镜头来截断生活，又用镜头来结构生活。于是，镜头技术演变为电影艺术的主体，在否定了主题先行理论的同时，又常常演绎为技术的游戏；相反，一些富有创意的实力派导演在完成观念的根本转换的同时，他们又最大限度地肯定了技术底下的民族文化价值，容纳了观众的再度创造地位，从而使得老掉牙的题材在现代电影市场上屡屡走红。镜头作为一种手法，最终导入了一种文化视域。由冯小宁编剧、摄影、导演，宁静、保罗?克桑主演的《黄河绝恋》获得了观众较为一致的肯定，其中的原因当然很多。在此我只想就其中一个细节作一尝试性解读，旨在揭示影片的一个特点：导演最大可能地挖掘了镜头的民族传统文化内涵，使得其隐喻意义变得丰富而多样，从而取得成功。
- 期次：
- 第28期
- 版次：
- 4
- 来源：
- 浙江大学报
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